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电影叙事中的画格空间与叙事性

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引言

影视作为一种信息传播工具,在信息传播过程中,叙述者为了特定的目的对文本故事进行改造,叙事在这个过程中诞生。有效的叙事方法能够打破单线叙事的枯燥,使观众获得更加新奇的感受。作为叙述人员,要注意把握好多重维度,综合时间、空间等不同要点,提高电影审美体验。

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电影叙事中的

画格空间与叙事性概述

画格作为电影胶片的基本单位,从狭义上讲是指每一格的电影胶片。画格的时间长度为1/24秒。画格空间作为电影的物质载体,在电影制作过程中,导演作为主体同时也是叙述者,既是一个抽象存在,同时也是一个实体。叙事者本身独立于故事之外,同时控制着故事走向,围绕着影片叙述故事。从辩证法的角度来看,电影叙事可以分为三个层面,即为故事层面、叙事层面、物质层面。

(一)故事层面

故事层面是指在影片发展过程中总是存在一个人物与另一个人物之间的对话,一个人物向另一个人物阐述问题。例如在《阳光灿烂的日子》里,以马小军给米兰讲段子为主,在此过程中马小军是讲述者,而米兰是接受者。

(二)叙事层面

在影片文本中,叙事者依靠一个虚拟的叙述者,向同样虚拟的接收者传递信息,在此过程中不同于实体的传播过程,在影片中并没有物质存在,而是一种抽象精神层面的存在。

(三)物质层面

物质层面是从真实世界角度出发,来看待电影及影片的作者和观众,仍然以《阳光灿烂的日子》为例,在此过程中导演姜文作为故事的描述者,电影院的观众作为故事的接受者。

电影《阳光灿烂的日子》

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电影叙事中的

画格空间与叙事的重要性

(一)提高画面张力

电影的叙事作为电影美学中的重要一部分,能够有效延展电影的时间维度和空间维度,为当代电影叙事美学创造了新的境界。有效的叙事手段能够丰富文本内容,实现对于人物的塑造与延伸、电影效果的深化与重构,丰富观众的视听享受。电影作为一门光影和声音结合的艺术,观众常常被声音效果、光影特点所吸引,在电影播放过程中如何构建故事合理安排故事、重点确保整个故事走向更加合理、更能吸引观众兴趣是当代电影研究的重点。创作者利用特殊的叙事和光影原理,将原本二维的画面结构扭转成具有无限张力的叙事空间。

电影《新蝙蝠侠》

(二)统筹拍摄现场

在电影制作过程中,导演作为第一责任人,在整体电影制作过程中承担着重要角色,需要决定拍摄技术、拍摄手法等。导演应该根据采访内容,合理布置整体的环境场景,通过有效的情景互动,统筹实现整体电影的科学合理拍摄。在电影制作过程中,需要大量的人员和道具参与。在现场调度过程中可能会出现各种各样的突发情况。这种情况下,综合考验了叙事者的临场变化能力,需要根据历史经验处理各项问题,以客观的态度处理各种工作,丰富画格空间,确保整体的电影效果。

电影《神奇女侠》导演派蒂·杰金斯

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电影叙事中的

画格空间与叙事性研究

(一)合理运用叙事顺序

电影作为一种文学作品,与客观的现实世界不同。在现实世界中,时间作为一个维度,不可逆,无法改造,在影片中叙述者可以根据个人意愿对文本中的时间进行改造,实现画格空间的可逆性和多维性,从而确保整体的影片更具有体验性和冲突感。叙事时间作为重要的要素,关于叙事时间也包括时间选择,时间变形等。

1. 时间选择

一般电影的时间集中在两小时左右,画格空间有限,迫使叙述者需要对时间进行安排。叙述者需要在有限的时间内,将故事时间全部叙述出来。在时间选择过程中要明确主动与被动之间的关系,基于共时性的条件,考虑相同时间发生的事件,并将其安排成历时性的事件,在时间选择过程中也要综合考虑观众的可接受程度,满足人物情绪的需要,借助插叙、倒叙等情节强化对故事重点的描述。一般在现实世界中故事主线是多维的,但在电影叙事过程中只能是一维发展的,因此在时间顺序安排的过程中,要将多维纠缠的事件叙述出来。

例如,在中国传统电影中,经常有插叙和插曲的方式,在《一江春水向东流》《大陆》等电影,插叙不仅给整体的电影带来浓墨重彩的一笔,同时也是叙述者宣泄态度的一种手段,插叙的手法突出了整体影片的意识形态。

电影《一江春水向东流》

2. 时间变形

时间变形是电影产业中的术语,最早由热奈特指出,热奈特在分析电影叙事中,将时间速度分为时间膨胀、时间省略和时间复原。

时间膨胀指的是叙事时间大于故事时间的情况,叙述者出于特殊的美学目的,在叙述过程中故意延长时间,使叙述的时间远远超过故事所需,时间在此过程中被膨胀了。一般而言,在影片中常以镜头角度的变化来表现膨胀,高速摄影就是一种常见的手段,周润发饰演的英雄出场通常是这样的,通过镜头拉伸,构建宏大的人物出场背景,从而突出表达电影的主题。

时间省略是指叙事时间少于故事时间的一种情况,在现实世界中时空具有无限可能,在电影中受到画格空间限制,电影所展示的内容是有限的。剪切、淡入、淡出是电影中常见的省略手法。例如张艺谋导演的《活着》就是用这种叙事手法来进行,时间过渡通过瞬时表现,使观众对事件有一个完整的了解,在有限的时间内给观众呈现更多的故事。

时间的复原是电影叙事和真实事件一一对应,电影作为信息传播的媒介,由于电影和现实之间的贴近性,观众在观看时,经常会将自身带入到故事情节中。一般时间复原经常以长镜头的形式出现,通常长镜头没有对时间进行变形处理,而是以镜头为媒介,展示真实的时间流向,在《悲情城市》中的门洞尽头,就用了时间复原的方法。

电影《悲情城市》

(二)叙事空间

电影创作中,电影空间作为基础要素,同时也是电影作品的具体化表达,叙述者以暗示或直接呈现的不同形式,给观众传递一些意识和想法,从观众角度来看,通过电影的叙事空间可以重建电影所要表达的故事空间,从而体会电影创作者在电影作品中所表达的主流价值与观念,进一步形成自身的审美体验。相较于叙事时间而言,叙事空间主要是利用二维的平面来反映三维的现实生活。影片中的空间是故事人物活动的场所,但在一些特别的影片空间也具有指向性,空间和人物心理成对称关系。电影创作者利用物理空间和社会空间进行交融,在构造人物形象中,借助隐喻、对比、象征等不同手段构建人物的心灵空间,将物理空间与心灵空间相互对应,构建不同的叙事风格。

例如,在画格空间中要综合考虑人和物的运动画面、颜色与光线等,综合采取不同镜头,确保画面的层次性。在电影《黄金时代》中最有魅力的就是环境以及气氛的塑造,电影营造了东北寒冷和西北风沙等不同画格空间。许鞍华导演的镜头极具感情渲染能力,通过大量细节描写,以简单桌椅、锅碗瓢盆、火柴烟盒等具体的场景构建出哈尔滨旅店、上海咖啡厅等不同空间,细致地体现了人物风情,生动形象地将一些左翼人物所处的时代背景表现出来。而在大部分好莱坞情节电影中都是采取大场面,画面具有一定的强迫性,很大程度上只能单一接受刺激性的场景。

电影《黄金时代》

(三)叙事角度

叙事角度是叙事者对于故事叙述的潜入点,相对小说而言,电影作为一种特殊的艺术形式,叙事角度更加复杂。摄像机直接代表着视点,在电影叙述过程中,通过多维叙述相配合,在叙述过程中包括全知视点、限制性视点和客观视点。

例如,全知视点是指叙述者无处不在,叙述者不是在故事之内,而是作为一个独立的人,叙述者具有绝对的自由权,全知视点相对而言是一种简便的叙事角度,方便观众理解。限制性视点是指叙事者在故事之中只知道部分内容,叙事者与文本中的内容一致。在限制性视点过程中可以存在第一人称视点和第三人称视点,第一人称视点是在电影中经常以“我”的形式存在,第三人称视点过程中,叙述者以他人的口吻讲述故事,《罗生门》这部电影中,就是典型的第三人称视点。客观视点指的是将自己等同摄影机,影片中的事物是对真实世界的一种反映,在此过程中,叙事者以摄像机为媒介,统筹规划电影中的画面方格。

电影《罗生门》

(四)叙事风格习惯

叙事风格和习惯作为每一个叙事人所独有的特质,在叙事过程中通过不同的言语镜头所表现出来的物质既有共性,同时又具有个性。叙事习惯存在于与画面交流中的各种东西,包括叙事结构、因果关系等。

例如,在电影《阮玲玉》中,通过构造不同空间,袁锦鹏导演刻意将阮玲玉的叙事变得复杂,利用时空交错使观众认识到不同时期的阮玲玉,在镜头切换过程中,画面由彩色画面逐渐变为黑白镜头,逐渐拉高,在此过程中,加强观众体验的同时又营造了画面的疏离感,通过画格空间,充分展现了阮玲玉自杀时的绝望、悲伤、洒脱的情感。

电影《阮玲玉》

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结语

叙事作为电影情节构建的重要手段,画格空间作为电影的物质基础,不仅实现了时间和空间的延伸,也展现了电影的实践维度,契合了当代的影像精神,作为叙述人应该整合电影的视觉形态,使其具有开放性。

原文作者:任磊(海口经济学院中广天择传媒学院)

关键词:电影叙事;画格空间;叙事性研究

研究专题:戏剧电影与电视艺术

图文/排版:李李李

责编:邓天骄

主编:孙薇

指导教师:陈志超 霍顺

posted @ 22-06-19 09:05  作者:admin  阅读量:

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